海南歐式構件——中國古代建築結構由柱、梁、檩等眾多木構件組成,各個構件通過榫卯結構緊密結合,極具變化性,形成了其獨有的與西方建築完全不同的框架體系和建築風格。“大屋頂”特別容易給人以深刻印象,《詩經》中曾提到:“如鳥斯革,如翚(hui)斯飛”,就是形容古建築的大屋頂好似飛鳥展翅一般輕盈。是什麽構件在支撐著這龐大的屋頂,又是什麽構件讓這龐大的屋頂出檐如此深遠又如此靈動呢?正是屋檐下那一個個宛如花籃模樣的鬥拱應運而生,起到了舉足輕重的承托作用,所謂“遠看擎天柱,近看百尺蓮”,形容的就是這頗具中國風的古建築構件——鬥拱。

　　說到鬥拱,人們自然就聯想到古建築,梁思成先生提到關於中國古建築的四個基本特征之一就有“以鬥拱為結構關鍵”,可見它已經成為了特有的一種標誌符號。何為鬥拱?林徽因曾這樣形象描述到:“椽出為檐,檐承於檐桁上,為求檐伸出深遠,故用重疊的曲木——翹向外支出,以承挑檐桁。為求減少桁與翹相交處的剪力,故在翹木加橫的曲木——拱。在拱之兩端或拱與翹相交處,用鬥形木塊——鬥墊托於上下兩層拱或翹之間。這多數曲木與鬥形木塊結合在一起,用以支撐伸出的檐者,謂之鬥拱。”(林徽因著《林徽因講建築》)。每一攢鬥拱上面密密麻麻安裝的小構件就是若幹“鬥”與“拱”壘疊而成,其造型無論簡單還是復雜,主要由鬥、拱、昂、枋四部分共同構成。昂的前端向下斜垂,作用與拱相似;枋則將分散的每攢鬥拱串聯成一圈,形成一個整體,類似於現代建設工程的圈梁,讓房屋結構變得更加牢固穩定。當有地震發生時,不論房屋如何震蕩偏移,鬥拱具有一定的拉伸平衡作用,避免建築物發生倒塌,“墻倒屋不塌”就生動形象地說明了這一特點。每攢鬥拱整體呈現宛如一個花籃,不同的細節造型可以讓每攢鬥拱千變萬化千姿百態。

　　鬥拱是怎麽出現的呢?鬥拱最初是因為中國古建築材料自身的缺陷和結構特征而產生的。木結構形式建造的大屋頂是中國古建築最顯著的特征之一,房屋面積越大,屋頂也隨之越大,而木材經不起常年的風吹日曬雨淋,且剛度較小。鬥拱當初就作為一種支撐大屋頂大出檐的受力構件而出現,位於屋檐下柱頭與橫梁之間,不僅解決了木材因剛度不夠,應力對梁架結構的破壞,也加深了屋檐出挑的寬度和高度,保護了內部構件。屋面和上部構架的荷載通過鬥拱傳遞給柱子,再由柱子傳到基礎,鬥拱在其中起著承上啟下傳遞荷載的作用。

　　最早在秦漢時期,青銅器上就出現了鬥拱,鬥拱體系開始初步萌芽。三國、兩晉、南北朝時期建築形式趨於成型,形成了比較明確的鬥拱處理方式,我們通過故宮博物院藏有的“采桑獵钫”中的宮室圖可以看到在春秋戰國時期鬥拱已經運用於房屋的建造技藝中,通過天龍山十六窟的鬥拱可以看到當時木結構鬥拱的發展水平。

　　隋唐時期,有了非常成熟的木結構體系和鬥拱體系,是鬥拱結構發展最為重要的時期,這一時期“鬥拱雄大、出檐深遠”,鬥拱體積碩大,數量較少,柱間一般布置一到兩朵,高度可以達到柱高的二分之一,風格莊重樸實,如山西五臺山佛光寺大殿。

　　到了宋代,鬥拱體系開始變得成熟、精致,甚至開始走向柔美瑰麗,是一個轉折期,鬥拱高度漸變為柱高的七分之二,尺寸逐漸變小。並且在這個時期出現了世界歷史上最早公開印刷頒行的一本重要建築著作《營造法式》,《營造法式》中稱鬥拱為“輔作”,每組鬥拱稱為一“朵”,每向外挑出一段稱為一“跳”。

　　從元代開始,經歷了一個過渡時期,鬥拱體系開始發生功能性轉變,由結構形式逐漸向裝飾化構件轉變。

　　到了清代,裝飾功能逐漸增強,補間數量增多,形象造型越來越復雜,風格富麗堂皇,在清《工程做法》中稱鬥拱為“鬥科”,每組鬥拱則稱為一“攢”,每向外挑出一段則為一“踩”。

　　鬥拱體系不同時期有其不同的自身特點,演變歷程是一個從無到有、從大到小、由簡而繁、從雄壯到纖巧、從受力構件而漸次甚至於變成裝飾構件的過程,成為了區別建築等級的標誌,越高等級的建築鬥拱越復雜、繁華。鬥拱古典的建築精神和氣質完美诠釋了古建築受力構件與造型藝術的有機結合,述說了中國古建築的結構歷史,是精華所在,它像屋檐下一個個跳動的音符、像一朵朵盛開的花,展現了中國古建築的詩情畫意,增加了建築的靈動性和藝術性,成為中國古建築中一個重要的標誌性民族文化符號。

                              ——海南GRC,海南GRC線條,海南歐式構件